P.O.L

  • Giacometti

    Charles Juliet

    Giacometti est l'exemple type de l'artiste aux prises avec les difficultés de la création.
    À la fois dessinateur, peintre et sculpteur, il a édifié l'essentiel de son oeuvre au cours des vingt dernières années de son existence.
    Bien que tragique, sa vision de l'homme n'a rien de désespérée. Ses portraits aux regards effarés et qui interrogent, ses sculptures filiformes expriment certes notre solitude, la douleur d'être, la précarité de notre condition, mais ils affirment aussi avec autorité que la vie est finalement plus forte que tout ce qui la ronge et cherche à l'abattre.

  • Dans la joie du voyage, le plaisir du flash-back et des remontées en surface, Yann Dedet, monteur, revient ici sur cinquante ans de carrière et une bonne centaine de films. Avec un sens unique du détail, mais attentif aux grandes lignes, il se rappelle ses collaborations au long cours avec Truffaut, Stévenin, Pialat, Garrel, Poirier et tous les autres. Pourquoi n'avoir jamais monté plus d'un film avec la même réalisatrice ? Comment oublier le scénario et regarder le film en fac ? Qu'est-ce qui fait du monteur un psychanalyste d'occasion, un amant passager et un philosophe platonicien ? Et quel étrange syndrome pousse les cinéastes à lui demander des plans qu'ils n'ont pas tournés ? Dans cette seconde chambre obscure, le gardien ultime de la mémoire parvient-il toujours à retrouver le rêve du film ?
    Entretiens avec Julien Suaudeau, romancier, collaborateur à Positif et réalisateur de plusieurs films. Il enseigne à Bryn Mawr College, non loin de Philadelphie.

  • Trafic n.119 Nouv.

    Trafic n.119

    Trafic

    Exergue
    « Une cage grouillant de cobayes ». Le film fondateur de la démocratie postmoderne par J. Hoberman
    Funk superficiel - sur Manny Farber par Kelly Reichardt
    La première vache du nouveau monde par Olivier Cheval
    Paysage avec rares pionniers et un Indien. La Dernière Piste de Kelly Reichardt par Suzanne Liandrat-Guigues
    L'Indien, la femme. À propos de La Dernière Piste par Raymond Bellour
    L'arche de Noé, 16. Le Convoi sauvage de Richard C. Sarafian par Hervé Gauville
    Amour, écologie et cinéma. par Dork Zabunyan
    Effondrement de la planète, devenir de l'amour
    « Ramener l'écologie à la maison »
    Le couple moderne et l'écologie
    Sauver autrement la planète
    /> Démonter la Catastrophe par Ysé Sorel
    Film catastrophe, film prophétique ?
    La catastrophe : du spectacle au simulacre ?
    Croire au monde et aux images, malgré tout
    Notes sur un projet de film intitulé « Repères » par Fernand Deligny
    Quand la justice elle-même devenait fiction... par Sylvie Lindeperg
    1. Le théâtre de la justice
    2. Un procès fordien
    3. La concurrence des styles
    4. Repousser les marges du réel
    C'est nous le lieu des images par Hans Belting
    Spectateurs en quête d'un film par Érik Bullot
    Post-scriptum
    Reflets réfractaires par Paul Aymé
    « Pan ! »
    Prostituées
    « Il semblait trouver son chemin sans y voir »
    Refuser comme Rosemonde
    Fraternité hawksienne par Jean-Charles Villata
    Mais revenons au commencement...
    De l'équilibre du monde : forces et faiblesses des hommes
    Génie de Howard Hawks
    De la fraternité
    De l'évidence : le cinéma art du présent
    Un film comme les autres, un film d'autrefois ou Ce qui a disparu avec le cinéma américain par Helmut Färber
    I.
    1. Un film comme les autres : Le Météore de la nuit, USA, 1953
    2. Le film. Générique de production, etc.
    3. Les films de science-fiction. Un modèle pour les années 1950
    4. L'inversion du modèle. William Alland. Ray Bradbury
    II.
    5. Le Météore de la nuit (I)
    6. Sand Rock, petite ville. Utopie (I). Et : propos sur le désert
    PROPOS SUR LE DÉSERT
    7. Le météore de la nuit (II). Utopie (II). USA, pays exotique
    8. Le héros, le sauveur. Utopie (III). Richard Carlson
    III.
    9. Le cinéma américain
    CINÉMA AMÉRICAIN
    10. Retour sur le cinéma américain
    UN AJOUT
    11. À propos de la fin du film. Utopie (IV)
    Philosophie du film sonore par Günther Anders

  • Trafic

    Trafic

    Visions du Capitole par Cyril Béghin - Claude de Givray, entre Ferreri et Carbonnaux par Luc Moullet - Piquante promenade dans les ruines de la Nouvelle Vague par Jean-Paul Fargier - La Mélangite, le « western mental » d'Agnès Varda par Bernard Bastide - La Mélangite ou les Amours de Valentin Synopsis par Agnès Varda - « The girl with a past » Clairvoyance d'Ida Lupino par Marie Anne Guerin - Des corps dans l'espace Le cinéma comme connaissance charnelle par Annette Michelson - Réflexions autour de Shining par Pip Chodorov - Les sentiments mitigés que m'inspire l'art vidéo par Eric de Kuyper - Le monde ouï Retour sur une lecture de Stanley Cavell par Jean-Michel Durafour - Jean-Louis Leutrat, un cinéma de paramnésie par Alban Pichon - L'arche de Noé, 15 Le Fleuve de Jean Renoir par Hervé Gauville - Murnau en Alaska par Janet Bergstrom - Noa Noa sur le Wannsee Tabou, Les Hommes, le dimanche et le paradis perdu du cinéma muet par J. Hoberman - Flying Man par Agnès Geoffray.

  • Trafic

    Trafic

    Des voix humaines par Marie Anne Guerin
    Benoit Jacquot / Marguerite Duras, l'inconnaissable vue de près par Jacques Bontemps
    La voix de Duraspar Silvia Acierno
    À travers la wilderness de Kelly Reichardt par Jonathan Rosenbaum
    La rumeur gronde par Julie Mengelle
    Ce qui reste par Christophe Béguin
    Le déchet de l'expérience par Jérôme Prieur et Laurent Olivier
    Quatre fois le regard frontal d'une femme par Jean-Michel Frodon
    « Life is nothing but glances » par Luc Moullet
    Jean-Luc Godard, sous l'iceberg de Camera-Eye par Federico Lancialonga
    Exhumation d'un travail oublié de Godard pour la télévision par Michael Witt
    Ida Lupino / J.-L.G. : neuf fois Ida par Laura Laufer
    Ida Lupino avait-elle des ailes ? par Pascale Bodet
    Variations Don Siegel par Philippe-Emmanuel Sorlin
    Jouer juste par Anne Bertrand
    Ava s'en va par Jean-Marie Samocki
    L'arche de Noé, 14 par Hervé Gauville
    La Ruée vers l'or selon Krazy Kat par George Herriman

  • Mai 68 a été une immense prise de parole dans toute la société française, entre étudiants et ouvriers, entre jeunes et vieux, entre femmes et hommes. On a parlé de tout, de tout, de tout, de la politique comme de la sexualité, des revendications comme des désirs, et ce mouvement culturel qui contestait la société capitaliste marchande dans son ensemble et dans ses détails nous a légué des outils pour penser aujourd'hui, et d'abord, pour continuer d'explorer la parole : pourquoi parler, comment parler, un dialogue, c'est quoi.

  • Nul besoin aujourd'hui de jouer au Christ pour descendre aux limbes, il suffit d'aller au cinéma, de payer son obole à la caisse d'une salle obscure, d'emprunter l'escalier tortueux qui conduit au sous-sol et de franchir la porte coupe-feu qui débouche sur l'enfer, le purgatoire ou le paradis des images où s'accomplissent nos désirs inavouables.
    L'inconscient visuel que la caméra révèle à Benjamin, le cinéma permanent où Breton se laisse détrousser comme dans un bois ou l'espace négatif que creuse souterrainement l'art termite cher à Farber ne sont que d'autres noms de ces limbes, dévoyés autant que sécularisés, de notre temps. Pour s'y rendre, il n'est point de meilleurs guides que les films eux-mêmes, qu'ils relèvent ici du registre de la prose comme plusieurs productions hollywoodiennes de Sjöström, de McCarey, de Tourneur et de Fuller, de celui de la poésie comme quelques oeuvres underground plus libres de Levitt, Loeb et Agee, de Brakhage, de Frank et Leslie, ou de celui, plus inclassable encore, de l'écriture de Biette ou de Straub et Huillet.
    Ces Descentes aux limbes forment un diptyque avec Passages à vide dont elles constituent à la fois un prolongement et un cas limite. Là où ceux-ci s'efforçaient de décrire le vide central de l'essieu qui fait tourner la roue des films, celles-là tentent plutôt d'explorer son rayonnement vers la périphérie, aux confins du cinéma, aux abords de la peinture, de la littérature et de la photographie, tels qu'aperçus depuis cette autre rive.

  • Disparitions

    Bertrand Schefer

    "J'essaie peut-être de dire une chose impossible : être où je ne suis pas, parler avec les morts, aimer une inconnue. J'essaie, penché sur l'image, de fixer le point où la fiction prend corps.
    Des histoires liées à la photographie, au cinéma, à des images qui hantent la mémoire ; des récits en train de s'écrire, des enquêtes en train d'être menées, des scènes en train de se filmer ; des études de cas : Antonioni, Gus Van Sant, Chris Marker, Giacometti, Stendhal, Duras...
    Au fond de toute image, de tout récit, il s'agit avant tout de saisir l'absence, d'écrire la disparition."
    Bertrand Schefer.

  • Pensées du cinéma

    Raymond Bellour

    Accompagner un film, c'est se tenir dans sa compagnie. Et ainsi, sans même le suivre pas à pas, ce qui est de toute façon illusoire, en figurer au moins une manière d'utopie grâce à la proximité marquée envers tels ou tels de ses moments, tels de ses traits les plus saillants. Afin que se révèle une prégnance du détail attestant l'intensité de la capture dont le spectateur a été la proie et qu'il essaie de rendre au fil de l'argumentation, de l'évocation qui lui paraît propre à servir le caractère unique, la valeur, le génie du film auquel il a choisi de s'attacher.

    Robert Wise, Jacques Tourneur, Ritwik Ghatak, Roberto Rossellini, Satyajit Ray, Jean-Claude Biette, Jean-Marie Straub et Danièle Huillet, Chantal Akerman, Claude Lanzmann, Gus Van Sant, Ingmar Bergman, José Luis Guerín, Benoit Jacquot, Stephen Dwoskin, Avi Mograbi, Philippe Grandrieux, Alfred Hitchcock, John Ford, Vincente Minnelli, Federico Fellini, Chris Marker, Harun Farocki, Paul Sharits, Max Ophuls, Fritz Lang - tels sont ici, dans leur ordre d'apparition, les principaux cinéastes dont les films ont suscité pour l'auteur autant d'émotions que de questions propres au cinéma.

  • La voix manquante

    Frédérique Berthet

    Quelque chose est en cours. Je sens bien qu'on prend le train en marche, que les trois qui sont là ont dû se parler avant qu'on ne commence à les entendre. Marceline s'affiche en brune dans le noir et blanc. Dans quelques secondes, elle va entrer en cinéma, s'avancer de son corps, de sa voix, vers la mise en scène d'une effraction de l'histoire. Ses bras nus portent un message à peine visible : un matricule bouleversant, qui fait intrigue pour ceux qui la filment en ce 16 mai 1960. Cette histoire rapprochée du film d'ethnographie parisienne Chronique d'un été (Jean Rouch, Edgar Morin, 1960) reconstitue la fabrique d'un personnage féminin qui n'eut pas "les quinze ans de tout le monde". En intriquant intimité et collectivité, décors naturels et sites fantomatiques, hier et aujourd'hui, je suis partie à la recherche de ce que l'écran condense du manque et de ce que les archives déplient du temps - le temps d'apprendre à styliser et à dire. Apparaît ainsi, d'entre les pages, la silhouette prémonitoire d'une contemporaine, artiste et témoin de la Shoah.

  • Trafic

    Trafic

    Jean-Marie Samocki, Balcons sans forêts
    Jacques Rancière, Deux yeux dans la nuit
    Gaspard Nectoux, Pedro Costa parmi les siens
    Jonathan Rosenbaum, On est ce qu'on dépense
    Sylvie Pierre Ulmann, Comolli/Philibert, un film nécessaire
    Christa Blümlinger, Un voyage féministe
    Lav Diaz, Paris
    Raymond Bellour, L'art de la terreur
    Marie-Pierre Duhamel Muller, Death of a Poet
    Antoine Thirion, Lav Diaz, passé, présent, futur... maintenant!
    Hervé GauvilleL'arche de Noé, 12
    Matthieu Combe, Le no future au temps présent
    Jérémie Brugidou, Vers une écologie de l'apparition
    Jean-Michel Frodon, Le sinueux trajet de La Longue Route, au bord du gouffre
    Jan Lánicek et Stuart Liebman, Nouveau regard sur La Longue Route d'Alfréd Radok
    Annette Michelson, Dr Ixe et M. Clair
    Pierre Gabaston, Roberto Rosselini : suo stile
    Leslie Kaplan, Une femme sort du cinéma.

  • Trafic ; hiver 2020

    Trafic

    Il est revenu le temps des cinéastes anonymes - La salle éteinte (les voix du silence) - Le cinéma au temps du corona - Lettre de Barcelone - Retour sur Zama de Lucrecia Martel - Ce que l'on ne saurait voir - L'emploi du temps - Le regard analytique au prisme de l'enfance - Entretien avec Serge Daney : « Le mausolée du cinéma me fait horreur »
    - Les nuits du cinéma - L'arche de Noé, 13 - Federico - Entre nostalgie et prophétie - L'espace surréaliste chez Rouch et Skolimowski.

  • Gaël Lépingle, La Nouvelle Vague, arme et bagage. À genoux les gars d'Antoine Desrosières et Marguerite et Julien de Valérie Donzelli
    Mariano Llinás, Nos démons
    Fernando Ganzo, El Pampero à l'heure de La flor
    Claire Allouche, Martín Rejtman, le tact du désespoir
    Gabriela Trujillo, L'attente comblée par l'attente. Sur Zama de Lucrecia Martel
    Érik Bullot, Synchronies discrètes. Notes sur le Journal de Raúl Ruiz
    Antony Fiant, «L'histoire du dernier des hommes devenu un roi». André Robillard vu par Henri-François Imbert
    Henri-François Imbert, André Robillard, en chemin. Journal de montage
    Jacques Bontemps, Amanda, le hasard et la fragilité. Amanda de Mikhaël Hers
    Raymond Bellour, Photo, cinéma, cinéma, photo - mouvements de Ross McElwee
    Jean-Louis Comolli, Les Coréennes de Chris Marker
    Gilbert Cabasso, Les Âmes mortes de Wang Bing
    Jonathan Rosenbaum, The other side of the argument. Premières réflexions sur la fugue démoniaque d'Orson Welles
    Hervé Gauville, L'arche de Noé, 6. Fantastic Mr. Fox de Wes Anderson
    Marie Martin, Adapter Melville, porter son ombre
    Sarah Ohana, Les personnages pointillés
    Jean-François Chevrier, La disparition comme forme biographique. Lettre à Damien Odoul

  • Trafic ; été 2020

    Trafic

    Jacques Bontemps, Jacques Bontemps, Aléas de la transmission
    Amélie Galli, Amélie Galli, Sébastien Lifshitz, l'inventaire infini
    Marie Anne Guerin, Marie Anne Guerin, Ryûsuke Hamaguchi, la prose des récits
    Elfriede Jelinek, Elfriede Jelinek, N'allez pas à eux, les anges viennent à nous !
    Claus Philipp, Claus Philipp, Sur les épaules d'Erich von Stroheim
    Hervé Gauville, Hervé Gauville, L'arche de Noé, 11
    Anne Bertrand, Anne Bertrand, Robert Frank à Mabou
    Joachim Olender, Joachim Olender, Un vaisseau pour le cinéma
    Michelangelo Antonioni, Michelangelo Antonioni, Lellre à Kon Ichikawa
    Frédéric Sabouraud, Frédéric Sabouraud, Antonioni: Éros, Thanatos, cosmos
    Pierre Eugène, Pierre Eugène, Thomas Pynchon et ses lumières
    Guillaume Bourgois, Guillaume Bourgois, V. comme Inherent Vice
    Jonathan Rosenbaum, Jonathan Rosenbaum. Utopie et Apocalypse
    Fabrice Revault, Fabrice Revault. Cinémalédictions
    Manny Farber, Manny Farber, Le héros
    Amadis Chamay, Amadis Chamay, Les doubles jeux d'Arthur Kennedy
    Catherine Perret, Catherine Perret, Garder la main

  • L'Entre-Images, Photo, Cinéma, Vidéo (Éditions de la Différence, 1990) rassemblait des essais échelonnés entre 1981 et 1990. L'Entre-Images 2, Mots, Images rassemble des essais publiés entre 1988 et 1999. D'un livre à l'autre, le champ et l'insistance sont les mêmes - le changement de sous-titre suggérant, avec un infléchissement de perspective, la montée en puissance de l'ordinateur. Depuis l'apparition avec l'humain de deux niveaux de signes incompatibles, les mots et les images, il est la première machine susceptible de les traiter et de les transformer ensemble. Il y a désormais, de plus en plus, des images. Des passages entre les images. Parce que tout passe à la télévision et dans l'ordinateur. Parce que la vidéo et l'image digitale ont pu former, transformer toutes les images - c'est le destin des 'nouvelles images'. Entre photo, cinéma, vidéo, infographie, l'entre-images est un lieu de passages. Le lieu où passent aujourd'hui les images. Entre immobilité et mouvement, figuration et défiguration. Et aussi, entre peinture et littérature ou langage. Entre ces images, ces passages, il faut choisir : les images, les oeuvres, par quoi faire exister encore un monde et un art.

  • Trafic t.85

    Revue Trafic

    Serge Daney : après, avec :
    Serge Daney, Le monde vu d'en haut
    Jean Louis Schefer, L'ajustement au réel
    Sylvie Pierre, Rio Daney Bravo
    Olivier Mongin, L'expérience Daney. Du corps burlesque à l'acte de présence
    Patrice Rollet, Mélancolie instantanée
    Stéphane Delorme, De l'émotion et du mouvement des images
    Jean-Claude Biette, Annoncer la couleur
    Peter Wollen, Conférence de Rotterdam
    Raymond Bellour, L'effet Daney ou L'arrêt de vie et de mort
    Manoel de Oliveira, Cher Serge Daney
    Pierre Legendre, Fils, tu vois l'image : c'est toi
    Mikhaïl Iampolski, La cinéphilie comme esthétique
    Hervé Joubert-Laurencin, A.B. / S.D. ou les frères passeurs
    Marie Anne Guerin, La première personne
    Frédéric Sabouraud, Comme un tour de passe-passe
    Fabrice Revault d'Allonnes, Ciné-fils ténus et tenaces
    /> Víctor Erice, Amère victoire
    Jacques Rancière, Celui qui vient après. Les antinomies de la pensée critique
    Frédéric Bonnaud, Pro domo
    Emmanuel Burdeau, S.D., Serge Daney sans doute
    Hervé Gauville, L'objet critique
    Jonathan Rosenbaum, Daney en anglais : lettre à Trafic
    Adriano Aprà, Voyages d'Italie
    Christa Blümlinger, Des mots pour le dire
    Leslie Kaplan, Style de Daney
    Sylvie Pierre - Jean-Claude Biette, Conversation avec Jacques Rivette
    Paul Virilio, Le mur de la lumière
    Alexandre Adler, Politique de Serge Daney
    Jean-Michel Frodon, Voyager le cinéma
    Charles Tesson, L'enfant de la balle
    Jean-Christophe Royoux, L'instant du redépart : après le cinéma, le cinéma du sujet
    Serge Daney, Mérimée, l'éternel scénariste

  • Trafic t.92

    Revue Trafic

    Pierre Léon, Entre-temps
    Youssef Ishaghpour, Image du monde disloqué. Adieu au langage de Jean-Luc Godard
    Guillaume Bourgois, Les Chants de Roxy
    Mathieu Capel, Quelques hypothèses sans grande logique, d'après Adieu au langage
    Hervé Gauville, Le madison de Bande à part
    Marcos Uzal, Small as life. Boyhood de Richard Linklater
    Elsa Boyer, Spider-Man, Spider-Man : prise et reprise du corps arachnéen
    Emmanuel Burdeau, Gravités (Record du monde, 4)
    Jean-Paul Fargier, Hors la Vague? Sur quelques films français oubliés d'une déferlante fameuse
    Jonathan Rosenbaum, La contradiction Lewis
    Jean-Michel Frodon, Le jour de Jerry, et la nuit
    Érik Bullot, La disparition du projectionniste
    Marie Anne Guerin, Howard Hawks!
    Pierre Gabaston, L'étrange conversion d'Ethan Edwards. The Searchers de John Ford
    Orlando Senna, Gabo cinéaste

  • Trafic t.91

    Revue Trafic

    Mathieu Macheret, Les dernières vacances
    Jacques Bontemps, Trois divertimentos de Jean Paul Civeyrac
    Jean Paul Civeyrac, À propos de Mon amie Victoria (2011-2014)
    Emmanuel Burdeau, Sacrés moteurs (Record du monde, 3)
    Rubén García López, Politiques de l'amour
    Paulino Viota, Présentation de Rocío y José
    Manuel Asín, L'ombre d'une évidence
    Pierre Léon, L'Espagne-temps. Contactos de Paulino Viota
    Manuela Morgaine, Meurtrière. Une performance de Philippe Grandrieux
    Pawel Moscicki, Constellations. Sur Nostalgie de la lumière de Patricio Guzmán
    Jonathan Rosenbaum, Problèmes de classification. Quelques traits présents dans quatre films d'Ermanno Olmi
    Hervé Gauville, Erotic Picnic
    Elena Dagrada, L'enfant acteur dans le cinéma de Rossellini
    Mark Rappaport, Mon volcan / ton volcan
    Raymond Bellour, Le regard comme point de lumière et de mort. Le Château des Carpathes de Jules Verne

  • Trafic

    Revue Trafic

    Marcos Uzal, Santé de la petite forme. Locarno 2017
    Robert Weixlbaumer, Triggernometry à Blagoewgrad
    Juliette Goffart, Le corps et le paysage
    Hervé Gauville, L'arche de Noé, 1. Béliers de Grîmur Hâkonarson
    Fernando Ganzo, Adam Curtis, cinéaste
    Claus Leggewie, Fake avant la lettre. La méthode d'Adam Curtis
    Volker Pantenburg, 'Harun Farocki commença à enseigner à la Deutsche Film...'
    Harun Farocki, Ce que je veux faire
    Damien Bertrand, Le protocole Barbet Schroeder
    Gabriela Trujillo, Jean Eustache, les hautes et fines enclaves du passé
    Philippe Grandrieux, Unrest
    Jacques Bontemps, 'En revoyant l'an dernier des films de Jean Rouch, François Dumont...'
    François Dumont, Loin du Niger. Jean Rouch, grand frère d'une autre vie
    Mathias Lavin, Un semestre en Patagonie. Autour de Jauja de Lisandro Alonso
    Matthieu Garrigou-Lagrange, Woody Allen, par ailleurs
    Fabrice Revault, Un Fuller, deux plaisirs. House of Bamboo
    Jean-Michel Durafour, Samuel Fuller : contrarier nos mouvements
    Marie Anne Guerin, 'Sa vie sur sa figure'
    Jean-André Fieschi, Les nuits blanches de Volterra. Vaghe stelle dell'Orsa de Luchino Visconti

  • La Nouvelle Vague, arme et bagage par Gaël Lépingle
    Nos démons par Mariano Llinás
    El Pampero à l'heure de La flor par Fernando Ganzo
    Martín Rejtman, le tact du désespoir par Claire Allouche
    L'attente comblée par l'attente par Gabriela Trujillo
    Synchronies discrètes par Érik Bullot
    « L'histoire du derniers des hommes devenus un roi » par Antony Fiant
    André Robillard, en chemin par Henri-François Imbert
    Amanda, le hasard et la fragilité par Jacques Bontemps
    Photo cinéma, cinéma, photo par Raymond Bellour
    Les Coréennes de Chris Marker par Jean-Louis Comolli
    Les Âmes mortes de Want Bing par Gilbert Cabasso
    The other side of the argument par Jonathan Rosenbaum
    /> L'arche de Noé, 6 par Hervé Gauville
    Adapter Melville, porter son ombre par Marie Martin
    Les personnages pointillés par Sarah Ohana
    La disparition comme forme biographique par Jean-François Chevrier

  • Que le cinéma reste irréductiblement affaire de plans et non d'images, malgré la pente générale du tout-à-l'image contemporain, semble une cause entendue même des plus rétifs à la logique toujours paradoxale de cet art, bien à part, du présent. Mais que cette affaire se noue également entre les plans, dans leurs interstices et leurs intermittences, autant que dans l'expérience faussement rassurante de leur enregistrement, et comme à contre-image, pour y souffler des puissances insoupçonnées d'absence ou simplement y faire scintiller un peu de temps à l'état pur, voilà qui méritait sans doute, au-delà des seules questions de montage, d'aller y voir de plus près, jusque dans les détails de prime abord les plus insignifiants des films. Ces derniers ne sont jamais indifférents, surtout quand, par-delà les genres et les époques, ils ont comme auteurs des voyageurs de l'intervalle aussi attentifs aux choses que, mettons, Murnau ou Vigo, Ford ou Walsh, Hitchcock, Lang ou Tourneur, pour revenir aux Anciens, Antonioni ou Godard, Wenders ou Douglas, Snow ou Mekas, pour s'en tenir aux Modernes, et qu'on les parcourt à l'aide de boussoles aussi diverses et sensibles que les pensées de Benjamin, Agee ou Daney. Et peut-être s'apercevra-t-on alors que s'il n'y a littéralement rien à voir dans chacun des moments, pris séparément, d'ellipse du récit, d'éclipse de la représentation et d'exil du sujet où paraît vaciller le sens des films, tous ces passages à vide dessinent ensemble, en filigrane des oeuvres, l'articulation première qui fait inlassablement tourner la roue des plans. Ils sont, à leur manière, l'Orient du cinéma.

  • Marcos Uzal, La foire aux auteurs. Cannes 2019
    Anne Bertrand, Voyages en Ghirri
    Youssef Ishaghpour, Le peu de réalité de l'image numérique. 24 Frames d'Abbas Kiarostami
    Olivier Assayas, Manny Farber : ce qui reste du cinéma
    Manny Farber, Des années 1930 aux années 1970. Une conférence au MoMa
    Sylvie Pierre Ulmann, Vigo, Luce
    Gilbert Cabasso, Cinéma, numérique, survie. Lettre à Jean-Louis Comolli
    Raymond Bellour, Avec Christian Metz - deux façons de penser
    Guillaume Dulong, Merci. Du ciné-numérique au cinématographe chiffré de La Sapienza d'Eugène Green
    Hervé Gauville, L'arche de Noé, 8. Mon oncle d'Amérique d'Alain Resnais
    Judith Revault d'Allonnes, Zelimir Zilnik dans le tumulte de l'Histoire
    Eugénie Zvonkine, Vers un réel halluciné. Requiem pour un massacre d'Elem Klimov
    Elem Klimov, Le Dépassement
    Andreï Tarkovski, Le montage
    Thomas Lescure, Édith

  • 20 ans, 20 films : Raymond Bellour - Sylvie Pierre - Patrice Rollet, À l'occasion d'un anniversaireJonathan Rosenbaum, A.I. Intelligence artificielle de Steven SpielbergMarcos Uzal, Le Bassin de J.W. de João César MonteiroJean-Louis Comolli, La Belle Journée de Ginette LavigneFrédéric Sabouraud, Café Lumière de Hou Hsiao-hsienHervé Gauville, Craneway Event de Tacita DeanMark Rappaport, Crash de David CronenbergBernard Eisenschitz, Encontros de Pierre-Marie GouletJean Narboni, Film Socialisme de Jean-Luc GodardLeslie Kaplan, L'Homme sans passé d'Aki KaurismäkiJacques Rancière, Inland de Tariq TeguiaJacques Bontemps, Loin d'André TéchinéJean Louis Schefer, Mystères de Lisbonne de Raoul RuizFabrice Revault, Palombella rossa de Nanni MorettiMarie Anne Guerin, Le Rêve de Cassandre de Woody AllenRaymond Bellour, Saraband d'Ingmar BergmanSylvie Pierre, Soy Cuba, le mammouth sibérien de Vicente FerrazPierre Léon, 36 vues du pic Saint-Loup de Jacques RivetteYoussef Ishaghpour, Val Abraham de Manoel de OliveiraChrista Blümlinger, Wolff von Amerongen a-t-il commis une faillite frauduleuse? de Gerhard Benedikt FriedlPatrice Rollet, Zefiro Torna de Jonas Mekas

  • Trafic n.112 ; hiver 2019

    Trafic

    Jacques Kermabon, Le cinéma d'animation et le monde -
    Jean-Luc Godard, Fidèle Candide -
    Marc'O, Remarques sur Le Livre d'Image -
    Hanns Zischler, Penser avec les mains -
    Guillaume Bourgois, La joie du cygne -
    Nicole Brenez, Jean-Luc Godard expérimental -
    Paule Palacios-Dalens, Jean-Luc Godard, le typographe à la caméra -
    Raymond Bellour, Puissances du medium -
    Harun Farocki, Sur Ici et ailleurs -
    Antje Ehmann, "Ce qu'il y a à faire" -
    Pierre Eugène, Former des fantômes avec Jean Louis Schefer -
    Jacques Bontemps, Marie-Claude Treilhou / Michel Deguy, un poète l'a dit -
    Prosper Hillairet, Cinémabsolu -
    Michael Snow, Des presque dames à foison
    François Gervais, W - W -
    Olivier Schefer, Un film sans histoire(s) -
    Jean-Michel Durafour, Fulci et Rivette sont sur un pont -
    Hervé Gauville, L'arche de Noé, 9 -
    Amélie Galli, Teresa Villaverde ou La persistance du regard -
    Anne Bertrand, Les hasards et la monteuse
    Fabrice Revault, Cinémadolescent

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